Denne publiseringen er arkivert under:

Hjemmeside høydepunkter,
Intervjuer så vel som kolonner

KC. Kunst av Keith Wilson

av KC Carlson

Wow, det har vært en merkelig uke (eller så) for tegneseriens verden, da tre langvarige ikoner i markedet praktisk talt forsvant over natten. Ingen av deres forsvinninger var så overraskende – men alle tre kan oppgis å markere en ordspråklig slutt på en epoke.
Ting som er borte nr. 1: tegneseriekoden

Comics Code Seal

Som du mest sannsynlig har sett et annet sted rundt ‘Net, avslørte både DC Comics så vel som Archie Comics at de ikke lenger vil bruke tegneseriekoden. Selv om dette virker som enorme nyheter, var det egentlig ganske små nyheter. DC brukte bare koden for en håndfull bøker (for det meste deres barnas titler), så vel som det viser seg at Archie sluttet å bruke koden for omtrent et år siden, men ingen forsto det siden kodeskiltet fortsatte å vises på bøkene sine . Det er en større historie her, en som så langt er teknisk underbygget (og kanskje aldri offisielt er, siden omstendighetene). Den ekte historien er at Comics Code Authority mest sannsynlig er død. Snakk om å begrave ledelsen.

[For en fantastisk innpakning av nylige kodelaterte hendelser, i tillegg til å se på noen av kodenes historie, vennligst inspiser denne artikkelen på Comicsworthreading.com, skrevet av Johanna Draper Carlson (som i henne ikke -So-hemmelig identitet, er også min kone). Sørg for å inspisere koblingene for enda mer info, spesielt den for Westfields egen Bob Greenberger, der han diskuterer sin personlige omgang med koden som den mangeårige DC -redaksjonen. På samme måte se på Christopher Butchers velbegrunnede spekulasjoner om hva som virkelig kan skje.]

Comics -koden er død siden koden var fullstendig finansiert av virksomheten som benyttet den, samt nå som ingen tegneserierutgivere bruker den noen form for mer … vel … ingen penger, ingen kode. Siden kodemyndigheten i stor grad var summen av delene (og generelt arbeidet anonymt bak kulissene), er muligheter at det ikke vil være noen form for formell eller offisiell uttalelse om dens faktiske død. Det er bare borte.
Litt historie, vær så snill …

Fantastisk Spider-Man #96

Comics -koden hadde vært på livsstøtte i lang tid. Nåværende historie sier at koden endte opp med å bli irrelevant da Marvel droppet den fullstendig i 2001, men da tegneseriehistorikere som Mark Evanier har rettet ut, endte koden funksjonelt opp med å være en ikke-enhet på begynnelsen av 70-tallet. Comics ‘største historie uten koden-Stan Lees beryktede “narkotikaproblemer med bemerkelsesverdig Spider-Man (#96-98) i 1971 (de aller første mainstream-tegneseriene som ble skrevet ut uten kodegodkjenning)-ansporet enorme modifikasjoner i tegneseriekoden, i stor grad reflekterer endringstidene. Da koden ble endret, gikk DC deretter videre med medisinhistorien sin “Snowbirds Don’t Fly” i miljøvennlig Lantern #85-86 (også 1971). Det var ikke kjent, men koden fortsatte å endre over tid, og igjen gjenspeilte endringsstandarder, ettersom utgivere regelmessig ønsket en løsning av begrensningene. Siden de stort sett falt regningen … quid pro quo.

Koden ble aller første etablert på 1950 -tallet, og i samsvar med forførelsen av underutvalget for uskyldige/senatet om ungdomskriminalitets høringer samt offentlig skrik over “farene” ved tegneserier for barn. Det var et rabiat promotert selvregulerende styre opprettet av mange av de mer fremtredende tegneserieselskapene, inkludert National (DC), Timely/Atlas (Marvel), samt Archie Comics. Spesielt Dell, en av de største virksomhetene som selger tegneserier for ungdommer (inkludert praktisk talt alle Disney, Hanna-Barbera, samt MGM-animasjonskarakterer), ble aldri med i koden, så vel som de aldri har opplevd for ikke å vise den.

Kodenes største talsmenn blant tegneserier forlag har vært borte en stund nå. John Goldwater (Archie Comics) døde i 1999, samt Paul Levitz (DC Comics) var ikke lenger i en autoritetsmiljø fra 2010. Levitz ble sett av noen få av markedet som den siste forsvareren av koden, hovedsakelig som en mangeårig historisk tradisjon. Noen har spekulert i at Marvel’s flytting for å redusere koden på 1990 -tallet i stor grad var rettet mot med vilje pinlig levitz så vel som DC, og produserte et PR -stunt for å få Marvel til å se ung så vel som hofte så vel som DC ser ut som dinosaurer. I virkeligheten hadde DC allerede kuttet ned på å bruke koden år før, aller første med sine direkte salgs-bare titler (hvorav mange inneholdt modne temaer, men som på samme måte forbigått tradisjonelle aviskiosker), så vel som igjen senere med introduksjonen av introduksjonen av Vertigo -linjen, som ble publisert med en “Mature Readers” -etikett.
Nysgjerrig på koden

Da jeg først først begynte å jobbe på DC (teknisk i 1989, men jeg endte ikke med å bli linjedaktør frem til 1992), tenkte jeg spesieltOm å oppdage mer om de indre virkningene av tegneseriekoden, siden jeg forsto mye om historien (etter å ha gjort store artikler om det for både høy institusjon så vel som college), uansett hvor ekstremt litt om administrasjonen så vel som indre arbeid . Jeg var inne for en stor frustrasjon på dette området.

Generelt, når nye redaktører blir ansatt eller flyttet over til full redigering, arver de dataene fra forrige redaktør, spesielt med langvarige prosjekter. Så tradisjonelt er en av tingene som en ny redaktør som overtar eksisterende jobber må gjøre, å sette seg ned i tillegg til å sjekke ut dataene fra den utgående redaktøren. En ting jeg forventet å oppdage i dataene manglet imidlertid – en kopi av tegneseriekoden. Jeg antok nettopp at hver redaktør ville ha en langsiktig kopi av de nåværende retningslinjene.

Etter å ha inspisert med Bob Greenberger (uoffisiell mester i “Where Whatever Was” i både DC World så vel som DC -kontorene), fant jeg ut at det var ekstremt få eksemplarer av tegneseriekoden på DC -kontorene. En del av den samtalen gikk noe slikt:

Bob: Hva vil du ha koden til?

Meg: Jeg vil bare sjekke ut det. Bør ikke alle av oss forstå hva som er i det?

Bob: Du forstår tegneseriehistorien, ikke sant? Så du forstår ganske mye hva som er der inne, ikke sant?

Meg: Ja, men …

Bob: Så hva skal jeg vite? Hvis du gjør noe galt, vil noen gi deg beskjed.

Mens jeg redigerte for DC, hadde jeg ekstremt litt kontakt med tegneseriekoden. Legionen av superhelte-tittelen hadde ikke blitt godkjent i mange år. (Sannsynligvis siden den gamle DC “innbundet/softcover” -dagene. Bob Greenberger forteller meg at de direkte versjonene av disse bøkene ikke ble godkjent, men da “Softcover” -avvisningen ble publisert et år senere, gikk de da Til koden for godkjenning – så vel som det var sporadiske endringer, spesielt i nye titaner/historier om tenåringstitanene når det gjaldt Starfire så vel som hennes forskjellige spesifiserer av kle av På samme måte ble ikke kode-godkjent (bortsett fra de aller første problemene med tapperhet, av en eller annen grunn som jeg ikke husker). Ikke at det gjorde stor forskjell-jeg tror ikke vi kom noen steder i nærheten av å gjøre noe som kan ha kjørt av koden i de LSH-relaterte bøkene. Vi tenkte alle på å gjøre historier som kan bli sjekket ut i alle aldre (før den fasen endte opp med å være anathema for moderne superheltfanboys).
Kode rød (og blå)

Den ene gangen jeg virkelig kjørte av tegneseriekoden, var for noe jeg aldri hadde forventet å være et kode-relatert problem. I hele 1995-96 jobbet teamet som opprettet Superman-tegneseriene med en lang historie der mange av de kontinuerlige Superman-figurene ble behandlet med bisarre hendelser (inkludert den uventede dukket opp igjen med langvarig karakter Lori Lemaris). Mange av hendelsene ble omtalt som en “pest av dårlig hell”. På høydepunktet i historien var det på tide å avsløre nøyaktig hvem som sto bak alle de bisarre hendelsene.

Superman: Guy of Steel #56 Side 1

I mai 1996 (omslagsdato), i Superman: Guy of Steel #56, ble skurken bak alt utsatt som – Mr. Mxyzptlk! Siden vi alle følte oss dumme, bestemte Louise Simonson så vel som Jon Bogdanove at det perfekte stedet for “avsløringen” var i Clark Kents dusj. (Å fremkalle Bobby Ewing i Dallas.) Siden MXY var naken, i tillegg til at de ikke ville ha inntrykkelige besøkende for å se Mxyzptlks… eh… “Mister”, dekket han ettertenksomt – med tegneseriekoden.

Morsom gag, tenkte vi. Dessverre så ikke tegneseriekoden folk det slik.

Jeg oppdaget aller første gang om saken da Bob Greenberger plutselig dukket opp i døren min (som han ikke ville gjøre), noen uker etter å ha satt den fullførte boken i produksjon. “Å, du kommer ikke til å tro at denne …” var Bobs berømte åpningslinje. Han fortsatte deretter med å forklare meg at S: MOS #56 ikke kom til å få autorisert kode med mindre det ble gjort endringer.

“Men hvis vi mistet kodeforseglingen fra kunstverket, ville det ikke virkelig gjøre tegningen mer uanstendig?” var mitt smart-ass-svar.

“Hvorfor, ja, det ville det,” svarte Bob, ikke savnet en takt. “Det betyr imidlertid at det ikke ville være et kodeforsegling på forsiden av boken, så vel som vi (som betyr at DC) ikke kan ha det som oppstår på en Superman -tittel.”

Superman: Guy of Steel Art fra side 2. Den sensurerte baren var opprinnelig Comics Code Seal

Noen minutter med til slutt meningsløs krangling fulgte, inkludert min bekymring for hvilket spesifikt punkt i koden vi krenket. Svar: Det var ikke en – det viste seg at koden folk hovedsakelig var opprørt over at vi gjorde narr av koden, så vel som bekymret for at vi prøvde å på en eller annen måte undergrave den. Jeg svarte at vi virkelig ikke var så bra som spurte om jeg kunne snakke med noen i koden om det, men jeg ble fortalt at det ikke var metoden ting ble gjort. DenSnart endte opp med å bli en glemt endelig tanke om at jeg måtte miste kodeforseglingen for å få kodegodkjenningen (som fremdeles får hodet til å snurre). Weezie så vel som BOG var like utrulig som jeg var om omstendighetene, så vel som de heldigvis (men motvillig) uttalte greit for endringen. Som du kan se, ble koden raskt erstattet av et sensurert banner for publisering. Jaja.

Det var ikke før mye senere at jeg husket dette omslaget:

Oppsiktsvekkende She-Hulk #40

Samme gag (beklager John!). Publisert fire år før Superman -historien. Legg merke til tegneseriekodeforseglingen i øvre venstre hjørne, ved siden av problemnummeret. Hovedpoenget, da var ikke bare tegneseriekoden ofte ubetydelig, den var også galende inkonsekvent.
Koden: mental avskrekkende?

Jeg hadde en annen ganske tegneseriekode-relatert ting mens jeg var på DC, selv om koden i seg selv ikke var en del av historien. Tidlig i min redaksjonskarriere på DC, kontaktet en fremtredende Indy-stil skaper meg om å etablere Creeper for en kontinuerlig serie. Jeg var ganske spent av dette utsiktene, som den oppgitte skaperen allerede var kjent for sine atmosfærisk sære prosjekter.

Jeg begynte å bane metoden for den potensielle serien ved å få Creeper “drept av” på sidene til Eclipso, en bok jeg for øyeblikket redigerte. uttalte skaper så vel som jeg snakket om så vel som om jobben en stund (delvis avsporet mens jeg var hektisk med null time), men jobben ble til slutt avslått. Jeg fant ut at Skaperen var ukomfortabel-til tross for foreløpig glede av å jobbe innenfor dens begrensninger for aller første gang-å jobbe med en jobb som kom til å bli tegneserie-godkjent. Viste seg at jo mer han trodde på det, ideene som han ønsket å sjekke ut både karakteren så vel som serien, sannsynligvis kom til å være et problem under koden. Til tross for min oppmuntring, kunne han ikke se det som en behagelig arbeidsatmosfære, spesielt fra ekstremt personlige jobber med nesten generell frihet. Motvillig støttet vi begge bort fra Creeper Revamp.

Alt dette tok beliggenhet på begynnelsen av 1990 -tallet, akkurat som Vertigo -linjen ble etablert så vel som hver gang hvor de fleste “modne” arbeid ble presset i den retningen. DC -mainstream ble holdt for mer tradisjonell superhelt tegneseriearbeid. Ettersom Creeper ble oppfattet som en DC -karakter, ville overgangen til Vertigo ha vært problematisk (og sannsynligvis ikke ønskelig fra DC -synspunkt den gangen). Om bare noen få år ville ting være veldig annerledes. (Likevel, så vel som dårlig timing til side, holder jeg tilbake navnet på denne skaperen, siden det tross alt var et ikke-fullstendig etablert prosjekt, ikke et som eksisterer på hans CV. Men mann, det hadde vært slik kul…)
Ting som er borte nr. 2: Wizard Magazine

Veiviser

En god del mennesker virket overrasket over den raske nedleggelsen av Wizard Magazine, men reaksjonen min kan oppsummeres av emnet på e -posten jeg sendte til min ektefelle Johanna (som har gitt en utmerket oversikt over nylige Wizard -aktiviteter på Comicsworthreading.com) på Den dagen nyhetene brøt: den andre skoen falt.

De siste par årene har Wizard vært i ferd med å gå ut av virksomheten, i det minste når det gjelder magasinene deres så vel som nettsted, som begge har vært i uorden siden jeg kan huske. Jeg trodde at magasinet allerede var borte, siden mange av de regionale tegneseriebutikkene jeg allerede hadde sluttet å ta det med for stativene. Ærlig talt, jeg hadde sluttet å tro på det frem til en ny dagligvarebutikkjede åpnet seg i byen, så vel som – se så vel som se – det var Wizard på magasinstativet deres. Så ja, hvis jeg ønsket det, kan jeg få den nye veiviseren på nøyaktig samme tid som jeg solgte opp varme lommer så vel som spaghettios! (Som har et høyere fibermateriale så vel som definitivt mer næringsstoffer enn trollmann. Spaghettios ledet også metoden i å bygge sterke kropper, mens Wizard nettopp hadde en usunn fiksering med kroppsdeler. I tillegg til takk til Jim Gaffigan, forstår vi nå på samme måte At hot lommer er metoden morsommere enn Wizard noensinne var.)

Wizard lover å ha økt tilstedeværelse på nettet, selv om mange allerede har forklart at de allerede er lette år bak andre nettnyheter som tegneserier ressurser eller nyhetarama. Så de har fått mye å fange så mye som.

Virksomheten har også sin stadig voksende utvalg av stevner, som jeg foreslår om det er det eneste tegneserieshowet i ditt område. Hvis konseptet ditt om et flott show står i L